Sammlungen lassen sich im Rahmen einer Ausstellung meist nur in Form einer Auswahl zeigen. Da sich Sammlungen selbst bereits stets einer Auswahl an Gegenständen verdanken, geraten innerhalb der Ausstellung einer Sammlung zwei Formen der Auswahl mit jeweils unterschiedlichen Akzentuierungen aneinander. Dieser Unterschied wird meist im Sinne einer aufeinander bezogenen, zunehmenden Erhöhung des Werts der ausgewählten Gegenstände verstanden, indem immer genauere Kriterien zum Tragen kommen und damit die Qualität und der künstlerische und kulturelle Anspruch der einzelnen Gegenstände als „Werke“ sichergestellt werden können. Doch zweifellos sind solche Annahmen trügerisch. Sie unterschätzen die Widersprüche zwischen den einzelnen Schritten des Auswählens und den Eigensinn jeder Auswahl. Dementsprechend erschien mir das Angebot, die Sammlung der Generali Foundation in einer Ausstellung darzustellen, sie durch eine Auswahl zu spezifizieren und zu reflektieren, als eine gute Gelegenheit, die Kategorien Sammlung, Ausstellung und Werk zu überdenken und ein Projekt ins Auge zu fassen, dass diese Kategorien in ihrem historischen und begrifflichen Zusammenhang zu rekonstruieren versucht. Es ging also nicht darum, tatsächlich die Sammlung zu bewerten und in ihren besten Stücken darzustellen, sondern sie als exemplarische kulturelle Formation hinsichtlich der Strukturbedingungen der Moderne ernst zu nehmen. Das Befragen der strukturellen Bedingungen von Sammlung, Ausstellung und Werk mag letztlich die Frage zu beantworten helfen, wie und ob eigentlich kritische Kunst gesammelt werden kann und worauf die Annahmen kritischer Kunstpraktiken überhaupt gegründet sind.
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